Cambio di artista per il concerto di domenica 12 aprile al teatro ‘Secci’ di Terni (ore 17.30), nell’ambito della 51° stagione della Filarmonica Umbra: Alexander Lonquich si è infortunato e sarà sostituito da Louis Lortie, pianista di caratura internazionale apprezzato come musicista versatile e acclamato dalla critica per la prospettiva innovativa e l’individualità che apporta ai grandi maestri del repertorio pianistico. Artista prolifico, Lortie ha prodotto più di 45 registrazioni per l’etichetta Chandos Records con i pilastri della letteratura pianistica. È seguito ogni mese da più di 250 mila ascoltatori sulle piattaforme di streaming.
A Terni, nella doppia veste di solista e direttore, Lortie si esibirà con l’Orchestra Filarmonica Marchigiana nel programma Mozart-Mendelssohn, che inizia con il Concerto per pianoforte e orchestra n. 20 in re min., K. 466 del genio salisburghese. Una composizione del 1785 che pone il solista in un confronto diretto e alla pari con l’orchestra, creando un’atmosfera tesa e appassionata dalla forte intensità emotiva. Un capolavoro innovativo, ammirato per il suo pathos, che prefigura il Romanticismo. Segue l’Ouverture Das Märchen von der schönen Melusine (La favola della bella Melusina), Op. 32, composta da Felix Mendelssohn-Bartholdy nel 1833. L’opera illustra la leggenda, cara al romanticismo tedesco, della bella sirenetta che dopo aver sperimentato gioie e dolori della vita degli uomini spinta dal desiderio di conoscerli, ritorna al suo mondo non essendole concesso di vivere tra loro.
Chiusura con il Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 in sol min., Op. 25, scritto fra Roma e Monaco nel 1831, sempre del compositore di Amburgo. Mendelssohn sperimenta nel suo primo concerto per pianoforte una forma ibrida fra concerto classico e concerto biedermeier assai convincente sul piano artistico, trovando una nuova via nella proposizione delle architetture e delle idee musicali. Recupera il principio del dialogo intrecciato tra solista e orchestra, che negli anni era diventato sempre più debole ai danni della compagine dei musicisti, senza sacrificare le conquiste tecniche del virtuosismo strumentale.
